Francis Bacon

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Dramatische Darstellungen von menschlichen K÷rpern û schmerzhaft sich windend, zerflie¯end, ineinander verschlungen û bestimmen das Motivrepertoire von Francis Bacon. Seinen Bildern hat er alles Erzõhlerische ausgetrieben und sich auf die physische Prõsenz des Fleisches konzentriert. Dabei setzt er K÷rper in Szene, die wandlungsfõhig, verletzbar und hinfõllig anmuten, zugleich aber auch auftrumpfend, vital und aggressiv erscheinen. In õsthetischer _berh÷hung und suggestiver Sch÷nheit vermittelt sich solche Widerspr³chlichkeit als schockhafte Erfahrung von Gr÷¯e und Endlichkeit menschlichen Daseins. +Gro¯e Kunst besteht immer darin1/2, so sagte Bacon einmal, +das sogenannte Faktische, das, was wir ³ber unsere Existenz wissen, zu verdichten und in einem neuen Licht erscheinen zu lassen.1/2 Er will Schleier von falschen Vorstellungen und Ideen rei¯en und zeigt daher Gestalten mit menschlichen Z³gen, die in ihrer k³nstlerischen Erscheinung faszinieren und durch ihre physische Deformation erschrecken. Doch bleiben die Wesen zumeist isoliert und agieren unsicher auf b³hnenartigen Plattformen, in leeren, fensterlosen Rõumen oder Kõfigen. Anregungen f³r seine ungeheuer bewegende Bildwelt fand Bacon u.a. bei Werken alter Meister wie Michelangelo, Velßzquez, Rembrandt, Degas, van Gogh, in B³chern oder in der Tagespresse.Wie eine +M³hle1/2 verarbeitete er diese Flut von Reproduktionen. Transformiert und stark verfremdet, gingen einzelne Sujets in seine Gemõlde ein. 60 Werke aus den Jahren 1945 bis 1991, darunter zehn Triptychen, f³hren Bacons õsthetische Vorstellungswelt vor Augen, die sich mit einer abgr³ndigen existentiellen verschrõnkt und anhaltende Aktualitõt genie¯t.